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ヴェクナが語る人間界
ネットフリックスのドラマ、ストレンジャー・シングスは
MKウルトラや超能力実験など多くの事実が含まれた
ディスクロージャー映画だと言われています。
見ていて印象深かったシーンがちょうどYoutubeに載っていたので字幕を付けました。
目の前の政治問題も大事なことはありますが、
そもそもの前提である私たちがそういうものだと思い込まされている現実は
本当は全然本当の現実ではないということを、自分たちで探求する必要があります。
例えばタイムトラベルがあって、
影響力のあるイベントや人物に影響を与え、改変して歴史を変えていたら
現実のニュースなんて些細なことに思えます。
例えば最近「ヴァルハラ」という発言が話題になっていましたが、
一部の秘密宇宙プログラムの体験者は
ヴァルキューレやヴァルハラの神話は本当の話だと言っています。
Time and Space Unlimited – Clones, Alters, Consciousness Transferal and Time Travel Explained
Google Geminiによる要約です。
この動画では、ノルウェー神話のヴァルキリー（ヴァルキューレ）は単なる神話ではなく、真実に基づいていると説明しています [15:37]。
ヴァルキリーは主神オーディンに仕える乙女の集団で、戦場で殺された者の中からヴァルハラに迎えられる価値のある者を選び出すために送り込まれたとのことです [01:15:51]。
語り手は、ドイツの宇宙軍Nacht Waffenに所属していたというペニー・ブラッドリーの証言に言及し、ヴァルキリーは戦場で亡くなった人々を蘇らせるための「医療ベッド技術（med bed technology）」を使って蘇生した人々を火星や他の惑星へ入植者として送り込んでいたと主張しています [01:17:31]。
話がストレンジャー・シングスの抜粋から逸れましたが、
言いたいのは、私たちは日常を、ただ流されて従って生きるのではなく
その中で自分のできることを地道にしていくことが大事です。
私たちが社会をつくっていると責任を持つことです。
「ストレンジャー・シングス」の原題は「モントーク」だった
「モントーク・プロジェクト」こそが『ストレンジャー・シングス』の着想源であり、ダファー兄弟も、当初この作品は「モントーク」というタイトルになる予定だったと認めている。すべての舞台設定がホーキンスへと移される前の段階でのことである。
モントークは、ニューヨーク州に実在する場所であり、極めて奇妙な物語の数々と結びついている──それらには、政府の秘密実験、超能力を持つ子どもたち、そして「決して公にされるはずのなかった実験に自分が使われた」と主張する人々などが含まれる。
イレブン、研究所、失踪した子どもたち、そしてポータル（次元の扉）を開くという発想を見比べてみると、『ストレンジャー・シングス』がモントークにまつわる逸話と“あまりにも近い”ことが感じられる。
この説を踏まえると、『ストレンジャー・シングス』は単なる80年代ノスタルジーに触発された作品ではなく、すでにこの世界に存在していた、もっと暗い何かによって形作られた物語のようにも思えてくる。
「ストレンジャー・シングス」は決してただのショーではない
『ストレンジャー・シングス』は、単なるドラマではなかった。
彼らはそれをSFだと言った。
モンスター。自転車に乗る子どもたち。Netflixでの一気見。
だが、もっとよく見てみよう。
物語の核心は、「子どもたちが“ゲート”として利用されている」という点にある。
兵士ではない。
大人でもない。
子どもたちだ。
なぜなら、子どもは純粋な生命力を宿しているからだ──分断されていない意識、壊されていない想像力、未開放のエネルギー。彼らの心はまだ完全に閉じていない。彼らの神経系は、なお“開いたポータル”なのだ。
だからこそ、実験は彼らに行われた。
『ストレンジャー・シングス』では、子どもたちは訓練され、孤立させられ、トラウマを与えられ、極限まで追い込まれることで“世界の間にあるゲート”を開ける。これはランダムなストーリーテリングではない──古代のオカルト的論理を現代的な映像で包んだものだ。
血は“通貨”である。
恐怖は“燃料”。
生命力こそ“鍵”。
ヴェクナはただ殺しているのではない。
彼は“吸っている”のだ。
刺すわけでも、撃つわけでもない。
彼は血を、息を、魂を、そして“本質”を搾り取るのだ。
なぜなら、血は“記憶”を運ぶから。
血は“周波数”を宿すから。
血は“力”を持つからだ。
ヴェクナが“喰う”たびに、ヴェールは薄くなる。
死が起こるたびに、裂け目は広がる。
吸い尽くされた子ども一人ひとりが、別の次元の拡張を支えていく。
だから、“裏側の世界（アップサイド・ダウン）”は、犠牲によって強くなるのだ。
これはモンスターの話ではない。
“エネルギーの搾取”の話だ。
ヴェクナは「生命を創造できない寄生的知性」の象徴である。
彼はトラウマを必要とし、恐怖を必要とし、苦しみを必要とする。
それこそが彼がこの世界に“存在できる支点”だからだ。
では、ポータルはどうやって開くのか？
それは技術だけで開くものではない。
意識＋血＋痛み──で開くのだ。
古代の儀式も同じ法則を使っていた。
時代が違うだけで、呪文は同じ。
オカルト的体系では、常に子どもが標的とされてきた。
なぜなら彼らは「世界の境界」に最も近く座しているから。
想像力とつながり、源とつながり、“大人が忘れるようプログラムされたもの”を
まだ見ることができるからだ。
だからこそ、イレブンは“鍵”なのだ。
彼女が強いからではない。
彼女が「感じることを覚えている」からだ。
愛は“異界”を崩壊させる。
つながりはヴェクナを弱める。
人間性は呪文を乱す。
闇の世界は“断絶”によって成り立つ。
“孤立”によって、
そして“恐怖”によって。
だが、生命力が取り戻された瞬間──ゲートは閉じ始める。
真実は「娯楽」と呼ばれたほうが、人々にとって飲み込みやすい。
だから彼らは“フィクション”の仮面をかぶせて示すのだ。
『ストレンジャー・シングス』は本当は奇妙（ストレンジ）なんかじゃない。
どこか懐かしい。
古代的だ。
そして「どうやってゲートが開くのか」
そして「なぜ彼らが“閉じ方”を思い出してほしくないのか」を
正確に語っている。
そして、彼らが「ささやくようにしか言わない」部分が、ここにある。
本当の危険は、“向こう側のモンスター”ではない。
“自分たちが門番（ゲートキーパー）であることを忘れた人間”なのだ。
恐怖が心を支配するとき、ゲートは開く。
トラウマが神経系の中でループするとき、ポータルは安定する。
畏敬なき血の流れが起これば、何かが“応える”。
それが本当の「裏側の世界」だ──
癒されない痛み、壊れた自己、奪われた純真から生まれた世界。
だが、すべての“ゲート”には鍵がある。
鍵とは──“気づき”だ。
意識が身体に戻ったその瞬間、
恐怖がその支配力を失った瞬間、
生命力が“奪われるもの”ではなく“取り戻されるもの”になった瞬間──
その世界は崩壊する。
なぜなら、“悪”は“今ここ”に意識がある場所では生きられないからだ。
真実が見られている場所では、養分を得られない。
主権（ソブリンティ）を思い出した場所には、入り込めない。
だから“思い出すこと”は危険なのだ。
だから“目覚め”は常に攻撃されるのだ。
だからこそ、最初に狙われたのは「子どもたち」だった。
彼らが弱かったからではない。
「制御不能なほど強かった」からだ。
そしてその力を思い出したとき──
もう血は必要ない。
もうゲートは強引に開けられない。
もう“異界”は、自分のものではない生命力を糧にできない。
ゲートは外から閉じるのではない。
内側から閉じるのだ。
– リズ・マリオン <3
ストレンジャー・シングス シーズン５
『ストレンジャー・シングス』シリーズの最新エピソードは、事実上、世界各地で子どもたちを特定の役割へ訓練するために利用された「MKウルトラ・プログラミングおよび拷問施設」に関する完全な情報開示である。
私は子どものころ、「MKウルトラ・シータ段階の精神的拷問訓練」の対象者だった。
このシリーズを通して明かされていることは、驚くほど正確だ。
デモゴルゴンは、MKウルトラ訓練で“利用”された悪魔的存在を象徴している。
子どもたちは拷問され、レイプされ、虐待を受ける──その多くは地下施設で行われる。
これらの行為によって子どもの下位チャクラが損なわれ、“闇の存在”を子どものエネルギー体に“埋め込む”ことが可能になる。
その後、これらの悪魔は子どもの身体を通して“働く”ことができるようになる。
ある恐るべきシーンで見られる“妊婦への輸血”の描写は、“血統家系の人々に見られるRhマイナス型血液因子”への示唆である。
この血液はほとんどの（だが、全員ではない）人々への輸血において「安全」とみなされている。
「アップサイド・ダウン（裏側の世界）」は、フリーメイソンが地球の自然エネルギーラインに対して行うことを象徴している。
都市や街では、自然な周波数の通り道に圧電性（クォーツを含む）素材で作られた建造物 ─ 教会、メイソンの集会所、オベリスク、記念碑、アリーナなど ─ が配置される。
呪文（スペルキャスティング）が用いられ、生命に有害な周波数へとそのエネルギーを歪め、反転させる。
これが“魂を閉じ込める”。
こうして反転されたエネルギーラインは、自然な地球のエネルギーラインとは逆方向に回転する──それが“アップサイド・ダウン”なのだ。
『ストレンジャー・シングス』の“アップサイド・ダウン”という比喩は、“レイラインと地球エネルギーラインが交差する地点”──すなわちポータル（時にノードやヴォルテックスとも呼ばれる）──の比喩としても捉えられる。
それらの空間は、複数の次元へ通じる“扉”のようなものだ。
だからこそ、“彼ら”はその力を利用して、公開空間のポータル地点でSRA（儀式的虐待）を行う。
彼らはこれらの場所の力を熟知しており、目撃され、記録されるリスクを冒してまで儀式を行うのだ。
また、“アップサイド・ダウン”のワームホール的比喩は、世界中の大都市に存在する「ラビリンス（迷宮）」とも関係しているのではないかと私は考えている。
このテーマについて、私は12月21日の「コズミック・コンシャスネス・カンファレンス」で発表を行った。
ラビリンスは、悟りへの道を象徴するだけのものではない。
それは他の大地、世界、次元への“実際のポータル”でもある。
ラビリンスは、ラドンの神話に登場する“黄金の林檎”であり──私の見解では──それが「エデンの園」の物語や、『ヨハネの黙示録』を生み出した。
「アポカリプス」とは本来、“目覚め”を意味する言葉である。
それは、しばしば超自然的な源からもたらされる“隠された知識の開示”なのだ。
私たちは今、まさに「啓示の書」そのものの只中に生きている。
だが、これは私たちの終末ではない。
“悪魔的体系”の死である。
最後の戦いはレイラインの支配をめぐって行われている。
そして──それは、今この瞬間に起きている。
文字起こし
通気口の中に黒い未亡人の巣を見つけた
ほとんどの人はクモを怖がる
人々はクモを嫌う
それでも、私はクモが果てしなく魅力的であることを発見した
それ以上に、私はクモに大きな慰めを見出した
親族のような関係を
私と同じように、クモは孤独な生き物だ
そして深く誤解されている
クモは私たちの世界の神だ
すべての捕食者の中で最も重要な存在
クモは弱いものを動けなくし、餌とし
不安定な生態系にバランスと秩序をもたらす
しかし、人間の世界はこの調和を乱していた
人間は独特な害虫だ
自分たちの構造を強制しながら
私たちの世界で増殖し、汚染している
非常に不自然な構造を
他の人が秩序を見たところで、私は拘束を見た
作られたルールに支配された残酷で抑圧的な世界を
秒、分、時間、日、週、月、年、十年と
それぞれの人生は、以前のものの色あせ
より劣化したコピーだ
朝起きて、食べて、働いて
寝て、繁殖して、死ぬ
みんなただ待っているだけ
すべてが終わるのを待っている
くだらないひどい芝居をしながら
来る日も来る日も
私にはそれはできなかった
私は心を閉じて狂気に参加することができなかった
自分をごまかすことはできなかった
そして気づいた
その必要はないと
モンスターの世界が低い振動エネルギーを搾取している：デイビッド・アイク
これもストレンジャー・シングスで言われていることと同じことを言っています。
